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纪实性电视专题片配音的结构把握

时间:2020-08-26 15:27来源:未知 作者:屈原靖夫 点击:
专题片的分类: 专题片配音大体就分以下几种,从行业上分政府专题片配音、企业专题片配音、学校专题片配音、医院专题片配音等; 从内容上分城市形象专题片配音、企业形象专题
    专题片的分类:

    专题片配音大体就分以下几种,从行业上分政府专题片配音、企业专题片配音、学校专题片配音、医院专题片配音等; 从内容上分城市形象专题片配音、企业形象专题片配音、产品形象专题片配音、人物专题片配音;从风格上分纪实性专题片配音、写意性专题片配音和写意与写实综合的电视专题片配音;从文体上分新闻性专题片配音、纪实性专题片配音、科普性专题片配音与广告性专题片配音。

    纪实性电视专题片又叫电视纪录片,是一种很能体现电视特点的节目形式。这种节目形式的出现,就具有特有的纪实性、故事性以丰富的艺术感染力而受到广大观众的欢迎,更成为众多电视人探索创新电视表现手法的首选。

    纪实性电视专题片以人、事、真情、真景为表现对象,不经过虚构加工,直接记录现实生活,以无可挑剔的真实性感染、激励、启迪观众。在前期拍摄时,大量运用长镜头和同期声,使得几乎所有的节目编导在拍摄纪录片时都会有意无意地加大素材的拍摄量,以便在后期编辑时能够有的放矢,避免因准备的素材不足导致二次拍摄。因此每当前期拍摄过程完成后,留给后期编辑的是一大堆的原始素材。这时面临的问题就是:这条片子怎么编?素材如何取舍?这就我们常说的纪录片的结构把握问题。

    纪录片的结构是指镜头如何编排、段落如何组合、如何进行叙述等表现状态。纪录片结构把握主要包括两层意思:一是纪录片的整体把握、全篇的布局、文体的造型,包括对整个片子的主题思想、制作形式、风格特点的把握;二是片子的组织结构、内容构成,原始素材的表达次序和内在联系,也就是对片中相对独立的各个段落的把握。一个完的电视纪录片,并不是简单的镜头罗列,而是要通过镜头的巧妙组接,传达给观众一个完整的故事及其思想内涵。做到一系列镜头相加的内涵超过各个镜头罗列的总和。电视中的叙事必然表现为一种结构上的形态,而作品的结构直接影响着叙事的感染力。

    围绕中心多侧面地突出主题

    一般来说,相对于其他的电视节目单体结构即三段式形式,电视纪录片多采用多层面结构或错落交叉的复合结构,这种结构具有更大的自由度和可观赏性,但也对片子的结构把握提出了更高的要求,要使观众看起来清晰、顺畅,而且要层层递进、内容深邃。平铺直叙、堆砌材料或一览无余的表述,是无法吸引观众的。这就要创造性地组织素材,用独到的声画语言结构来表述主题,才能创作出别具一格的作品。2002年夏,笔者在创作《老人与路》时就深有体会。当时如果只局限于老人修路的执著与艰辛,就不免单调乏味。最后在编辑中将荒山野岭无路的历史背景及在老人的带动下,群众和学生参与修路的情节加在片中,穿插在老人修路的主要事实中,丰富了片子的层次和角度,增强了其可观赏性。

    古人云“文无定法”,是指写文章应该不拘一格。文章如此,纪录片也是如此。人们常说电视节目包含两种语言:画面语言和解说语言。解说是自然语言,用以叙述事实;而画面则是现实的直接表现。声画既可以同步叙述同一中心内容;也可以各自独立,分述不同的表现内容。声音(包括解说、同期声和音乐)和画面的不同形式的组合,为我们提供了充分展示个性的创作空间。

    纪录片创作的基本结构方式一般有:以时间顺序为主的结构;以人们认识事物为主的逻辑结构;两条线索并行的复线结构;几大块构成的板块结构等等。结构方式在具体运用中很灵活,如果完全被其束缚,就谈不上创作了。

    注重情感因素,艺术性地把握结构

    任何艺术品,都是创作者美学趣味、风格爱好、思维方式以及技巧掌握同表现内容、立意相感应而产生的融合物。从这个意义上看,纪录片结构形式最能反映创作者的审美趣味。

    所谓结构,首先要把故事讲清楚,但这仅仅是第一个层面。好的结构形式还应该让欣赏者在欣赏的过程中得到美的享受,进一步产生理性的思考。这就提出了结构中必须考虑的另—个问题──情感因素。

    情感是艺术形象的原始基础,它在纪录片中具有动力作用。现在,纪录片大多为多层的开放式结构。在这种结构中,生活不是一个从开始到结束的过程,而是不断涌现的一朵朵浪花,—些打动人的段落的连缀。纪录片情感结构往往就是在对生活自身所迸发的情感因素的开掘中,使观众产生共鸣。有一部纪录片《半个世纪的爱》就是因出色的情感表现而著称。片中有这样一组镜头,它记录了农民王福祥和老伴在自家地里摘菜的情景。菜园离家不过百米的小路,但由于长镜头的运用,却似老两口洒满深情的漫长之路。他们一前一后地走着,只是过小桥时,老头才停下来搀扶老伴一把,然后仍然是一前一后地走着。几十年来,他们已经习惯了这样的方式。尽管走路时隔着一段距离,但是通过过桥时的搀扶和走路时偶尔的回头一瞥,生动真实地表达了两颗心的相互依存。

    纪录片表现情感的结构方式比较复杂,它活跃在纪录片制作的诸多因素中,如节奏的急缓、镜头组合的快慢、时空的变幻、特技的运用等,都会对情感结构形式和效果发生作用。这就要求创作者于捕捉依附在形象之中的情感语言,包括画面、音乐、音响、解说词等,调动寓意、隐喻、象征等各种表达方式,将—种情感的力量传达给观众,形成一种审美愉悦。

    全方位统筹优化片子的结构

    在统筹学里,一个重要的概念就是全方位地把握事物的内在联系,科学地优化事物的结构。人们常说“整体大于部分之和”,是指各部分之间特定的组合方式扩大了整体效果。纪录片结构尤其需要从整体出发,调动一切可以调动的元素,从画面到解说,从音乐到音响,从字幕到特技,只有全盘考虑了各方面的关系,才能把握住整体效果。这里要注意的是,片子各种元素的风格安排要无条件地服从片子的整体要求,在和主题发生矛盾时,要果断地舍弃。经常发生的情况是:辛辛苦苦拍回来的镜头,不忍心弃置不用,而加在一条风格完全不同的片子里后,反而影响了整条片子的效果。这样的教训比比皆是,所以要求编导具有高水准的整体观和审美水平。

    总之,一条片子的成功与否取决于编导对结构的把握。电视手法的探求,是一项极富创造性的劳动。优秀的编导不仅不会踩着别人的脚印走,也不愿踩着自己的脚印走。只有创造性地、艺术性地、全方位地把握纪录片的结构,才能使片子的主题涵义得以加深,才能创作出优秀的电视纪录片。 (责任编辑:屈原靖夫)
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